灾难可分为地震、台风、火山、山崩、干旱、洪水、火灾、大屠杀、战争、辐射、沙漠化、连续犯罪、海啸、动物虐待、传染病、水质污染、集中营、监狱等等三十三种类别，其中又衍生出一百五十二项旅游商品。透过灾难旅游，大家产生的反应大致是以“冲击→同情、怜悯或不舒服→对自己的人生心存感激→责任感、教训，或者即便在此情况下，我依然幸存下来的优越感”的顺序出现。灾难能带来一种利己的抚慰，即便灾难近在咫尺，我依然安全无虞。
《灾难观光团》
事业遇到瓶颈的尤娜后来被委托参与公司其中一个不受青睐的旅行团，是到越南的南部——美奈，之后再决定该行程是否保留。后来，尤娜无意中发现美奈的人们为了与丛林旅行社继续合作关系，竟然在从未有过天灾的美奈准备巨坑施工现场以制造灾难，而承接灾难、灾害方面的案子的主要任务竟是同团的作家黄俊模。尽管他最后始终没说出自己曾在哪个区域进行这些事，但他说从来没人发现那是人工打造的。因此他的结论是，别尽信世界上发生的事情，其中可能有百分之三是假的。
大家都是透过大众媒体接触到灾难，包装出来的形象决定了灾难的实际样貌。能吸引人们睁大双眼的，终究只能是强而有力的意象。成为话题的灾难一般都必须满足这三大要素。第一，规模要达到某种程度以上，以成为头条新闻的版面，博取关注力。第二，必须是发生在新的区域，让人们感受到令人耳目一新的痛苦，毕竟怜悯他人也会产生倦怠感的。最后也是最重要的，就是“故事”。除了让人们见识灾难的骇人程度，也希望可以找到在满目疮痍之中绽放的感人故事，因为这是我们在生活中经常遗忘的。
作家黄俊模准备了“人体模特儿”以及想好几十种死亡情境的剧本；人体模特儿并非假人，而是眞人尸体。在安排好灾难发生的那一天，多具人体模特儿会被扔进天坑里。为了使整起事件更加天衣无缝，甚至可能在那宛如地狱般的天坑加上纵火的戏码。当地居民开始演练灾难发生的情况，全神貫注完成自己被交付的工作。有的人开始练习事件发生后碰上采访时需要的台词，光是说那一两句台词，就已经可以拿到一般美奈劳工半年的薪资。换句话说，死者以死者之姿，幸存者则以幸存者之姿努力准备着。可是后来尤娜发现事情并非被告知的一般进行着，而是计划屠杀更多的无辜居民，自己也是当中一员。
有时相较之下非常微不足道的事件，
竟也与庞大的灾难处于平起平坐的地位。
竟也与庞大的灾难处于平起平坐的地位。
欲望与关注是成正比的。
当相机咔嚓拍下时，
被拍摄的已不再是人物或风景，
而是时间的空白。
被拍摄的已不再是人物或风景，
而是时间的空白。
有时，相较于此时生活的时间，
短暂的空白反而对我们的人生更具影响力。
短暂的空白反而对我们的人生更具影响力。
或许所有的旅行在开始之前就已经跨越起跑线，
而旅行，也只不过失去已经开始的步伐罢了。
而旅行，也只不过失去已经开始的步伐罢了。
并非所有灾难和灾害都是隶属于神的领域，
人类自然也在那当中参了一脚。
人类自然也在那当中参了一脚。
提早知道自己的死期，
究竟是毒药还是解药？
究竟是毒药还是解药？
